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- 明代庶吉士与台阁体
- 作者：何诗海 年份期号： 2012-第4期 刊名：文学评论 关键词：文学教育 翰林学士 庶吉士 翰林院 制度化 李东阳 文学修养 明代文学 重要组成部分 台阁体
- 描述：明代庶吉士制是科举制度的发展和延伸,也是翰林院制度的重要组成部分,对明代官僚政治和士人仕宦前途产生了重大影响。从文学发展史看,庶吉士教习在开展文学教育、确立与传播文学经典等方面起到了积极作用,一定程度上弥补了八股取士对文学的伤害。尤其值得注意的是,庶吉士教育以制度化的形式,培养了一批批掌握文学话语权的馆阁作家,直接推动了台阁体的发展和兴盛。
- 试论李东阳的“格调说”
- 作者：何懿 年份期号： 1999-第2期 刊名：安徽教育学院学报(哲学社会科学版) 关键词：体格 音乐美 声调 格调 个人风格 时代风格
- 描述：“格调”说是李东阳诗歌理论的核心内容。本文试图通过对李东阳有关论述的分析，揭示其“格调”说的具体内涵；指出李东阳的“格调”说是建立在重视诗与文的区别、强调诗与乐的联系和诗的音乐性的基础上的。“格调”说究其实是关于诗的风格的理论，它主张从“格”———诗的体制特点和“调”———诗的语言的音乐性方面去探求诗所抒发的各种不同的情感、思绪，去把握诗的个人风格和时代风格。这便是所谓“眼主格”、“耳主声”。
- 茶陵派非“派”试论：“茶陵派”命名由来及相关问题的考辨
- 作者：何宗美 年份期号： 2012-第6期 刊名：文学遗产 关键词：茶陵派 非派 宗派意识 钱谦益 程嘉燧
- 描述：今所谓茶陵派并不是明代文学史上实际存在的茶陵派的原生态。茶陵派经历了自明中期以来特别是明末清初文学思潮背景下文派之争的不断层累和重塑。从成化至天启、崇祯的一百多年间,明代文坛的主流一直不以流派看待李东阳及其文学群体,到明末程嘉燧才开始使＂西涯之诗,复开生面＂,这是明清之际抬升李东阳文学地位、塑造茶陵派文学影响的开始。以《列朝诗集》为凭借,钱谦益开始了以其文学观念为支配的明代诗歌史的全面梳理,在他所主观构建的明诗体系中,李东阳成为支撑＂钱氏明诗史＂的关键,由此所谓＂茶陵派＂在文学史上才被他和盘托出。其说先后
- 《四库总目》茶陵派批评中需要矫正的几种观念
- 作者：何宗美 年份期号： 2013-第6期 刊名：阅江学刊 关键词：四库总目 茶陵派批评 台阁体说 钱谦益
- 描述：以台阁体为明代文学之正统即"台阁正统"说,是《总目》明代文学批评的一个基本思想。台阁正统说,对明初以来直到明中期的文学坚持的是从宋濂到"三杨"再到李东阳的文学中心论,依此脉络在《四库全书》明人别集及提要所构建的明代文学体系中,台阁体中心以外的作家就不可避免地被四库馆臣作了淡化和边缘化的处理。《四库全书总目》虽然称茶陵为"派",但并不把茶陵派看作一个独具创作风格的文学流派,而是把它归入台阁体在后三杨时代的一种代表。茶陵派归属台阁体之说,其可取之处是注意到了该派多数作家所共具的艺术风格及其渊源,但其缺憾和问题
- 茶陵派形成时间新证：兼谈茶陵派研究的相关问题
- 作者：何宗美 年份期号： 2012-第3期 刊名：厦门广播电视大学学报 关键词：茶陵派 形成时间 李东阳 明代
- 描述：关于茶陵派形成于何时,较为代表性的说法,有形成于成化与弘治两说。考察茶陵派形成时间最为关键的问题可归结于两个因素:一是包括核心成员在内的茶陵派文人群体形成于何时,二是李东阳在这一群体的中心地位确立于何时。根据这两个条件,以李东阳为代表的茶陵派正式形成时间应为成化后期二十年至二十三年间,而不是形成于成化早期,更不会形成于弘治间。过去茶陵派研究很大程度上摭蔽了成化至弘治文学的研究,在成化二十几年中其大半还不是茶陵派一枝独秀的时期,而是诸家竞秀,各领风骚。研究成化文学需要一种全新的视角,而不是简单地一概归于茶陵
- 明代台阁体诗派的消歇
- 作者：何坤翁 年份期号： 2011-第12期 刊名：学术交流 关键词：茶陵派 诗派 李东阳 明代文学 台阁体
- 描述：台阁体的诗歌较其散文更为逊色，无论内容还是风格都存在很大的局限。台阁体走向没落，在台阁作家周叙那里已经初见端倪。随着茶陵派的兴起，台阁体诗派终于为主流诗坛所抛弃，这是由政治巨变引起的文体变迁。
- 李东阳改联教学生
- 作者：位同亮 年份期号： 1998-第3期 刊名：现代家教 关键词：明朝 幼年 礼部 文渊阁 教学生 大学士 李东阳 神童 湖南 茶陵
- 描述：李东阳是明朝著名学者,官至文渊阁大学士、礼部尚书。幼年时有湖南茶陵神童之誉。成年后一边教书,一边攻读。李东阳曾教过一个学生叫汪石潭。一日,该生请假,理由有二:
- 由文人雅集图向官员雅集图的成功转换：析明代《杏园雅集图》中的转换元素
- 作者：付阳华 年份期号： 2010-第10期 刊名：美术 关键词：杏园 石屏 肖像性 文人雅集 西园雅集 转换 元素 明代 杨士奇 官员
- 描述：《杏园雅集图》是绘制于明正统年间的一幅具有肖像性质的雅集图。据明正统年间阁臣杨荣的《文敏集》、杨士奇的《东里续集》以及嘉靖年间阁臣李东阳的《怀麓堂集》记载,这幅画由宫廷画家谢环绘制,画卷绘于明正统二年(公元1437年)的农历三月初一,时值阁臣们的沐休假期;图中人物为杨士奇、杨荣、王直、杨溥、王英、钱习礼、周述、李时勉、陈循9位朝中大臣以及画家谢环;雅集的地点是杨荣的府邸——杏园;雅集之后,图卷摹写多本分藏于雅集诸官员之手以为纪念。